Der Jurist János Graf Waldstein-Wartenberg (Nagymegyer (?), 21. August 1809 - Wien, 3. Juni 1876), Obergespan des Komitats Ung (1861), ein Maldilettant und Kunstsammler, stand auch schon vor seiner Mitgliedschaft im Direktionsrat (17. März 1868) [4] in enger Beziehung zur Akademie. Dies beruhte in erster Linie auf seiner intimen Jugendfreundschaft mit dem Gründer der Akademie Graf István Széchenyi (1791-1860) und äußerte sich in seiner Unterstützung der kulturellen und wirtschaftlichen Bestrebungen István Széchenyis. Der an Literatur und Wissenschaft interessierte junge János Waldstein [5] schloß seine Studien an der Pester Universität mit der Erlangung des philosophischen und juristischen Doktorgrades ab. Die Thesen seiner Universitätsprüfungen erschienen 1824 und 1829 auch im Druck [6]. Seine materielle Lage erlaubte ihm kein unabhängiges Leben, weshalb er in den Staatsdienst eintrat. Er war Beamter in Buda (Ofen), Wien und Triest. 1849 schied er aus dem Amtsleben aus und beschäftigte sich seinen künstlerischen Neigungen entsprechend zumeist mit Malerei bzw. kümmerte sich um die Unterstützung der bildenden Künste in Ungarn. Er nahm auch am Wirtschaftsleben Ungarns teil, vor allem im Bereich der Gewässerregulierung und des Eisenbahnbaus [7].

Graf János Waldstein, dessen Familie böhmischer Herkunft 1758 die ungarische Staatsbürgerschaft erhalten hatte, unterstützte die ungarische Kultur und Wissenschaft nicht nur wegen seiner Besitzungen in Ungarn (in den Komitaten Komárom, Veszprém und Ung) [8] und nahm nicht nur deswegen an wirtschaftlichen Tätigkeiten teil, die die bürgerliche Entwicklung des Landes vorantrieben. Ihn verknüpften seine Studien und kulturellen Bindungen mit Ungarn. Diese wurden sowohl empfindungsmäßig als auch faktisch erheblich durch die Freundschaft zu Széchenyi bereichert. Mit den Idealen und politischen Vorstellungen des älteren und verehrten Freundes identifizierte sich Waldstein als Erwachsener nicht mehr völlig, aber Széchenyis Bestrebungen zur Förderung des Gemeinwohls unterstützte er von ganzem Herzen. Bei seinen begrenzteren Möglichkeiten, aber seiner größeren Aufgeschlossenheit für die Künste war er bemüht, jenen Aufgaben des öffentlichen Lebens Genüge zu tun, zu deren Erfüllung ihn István Széchenyi 1830, nach ihrer gemeinsamen Reise zur unteren Donau und nach Konstantinopel, ermuntert hatte. Széchenyi wollte zwischen dem 24. Juni und 19. Oktober 1830 bei einer Schiffsreise auf der Donau die Möglichkeiten ihrer Regulierung erkunden. Auf diese Reise nahm er János Waldstein mit, der dem unterwegs schwer erkrankten Széchenyi nicht nur physisch, sondern auch psychisch eine starke Stütze war. Beide führten Tagebücher über die Reise, die interessante Dokumente ihrer beider Beziehung, der gemeinsamen und unterschiedlichen Elemente ihrer Denkweise, der Identität und Verschiedenheit ihrer Einsichten sind. Széchenyi, der sich dabei von der ehrlichen Freundschaft Waldsteins überzeugen konnte, machte ihn zu seinem Vertrauten und sah in ihm, als seine Krankheit ihn geschwächt hatte, den Verwirklicher seiner Pläne. János Waldstein gehörte mit seiner ausgeglichenen, gewinnenden Persönlichkeit zu jenen, auf deren Unterstützung Széchenyi im gegebenen Moment sicher rechnen konnte. Die enge Freundschaftsbeziehung lockerte sich zwar später wegen der Verschiedenheit ihrer politischen Vorstellungen, aber das Interesse aneinander, die menschliche Wertschätzung blieb erhalten. Waldstein hat den nach 1849 gezwungenermaßen in der Nervenheilanstalt Döbling weilenden Széchenyi dort mehrfach besucht. Er war auch unter den wenigen, die nach der Tragödie vom 8. April 1860 an der Einsegnung der Leiche Széchenyis in der Döblinger Pfarrkirche teilnahmen [9].

János Waldstein fühlte sich in der Welt der bildenden Künste am wohlsten. Seine Briefe an István Széchenyi blieben erhalten, von denen einige mit Karikaturen illustriert sind. Diese scherzhaften Zeichnungen zeugen von seiner verständnisvollen, unterstützenden Ironie [11]. Diese ist auch typisch für die beiden allbekannten Karikaturen, die den fleißig tätigen Széchenyi darstellen. Mit der Überschrift "Machen wir uns keine Illusion" ermunterte er den das Eiserne Tor durcheilenden Széchenyi (MTAK Kézirattár K 293/3). Und den Verfasser des Werkes Pesti por és sár (Pester Staub und Schlamm) stellte er als Verschönerer der Stadt Pest, als Straßenkehrer dar (MTAK Kézirattár K 293/4). Für das Petschaft der Akademie ließ Waldstein mit sicherem Stilgefühl den Stich verändern, der nach Johann Nepomuk Enders Ölgemälde angefertigt worden war, das als Wappen der Akademie dienen sollte. Bei der Ausschreibung des Bauentwurfs für das Akademie-Palais unterstützte der Direktionsrat den gotischen Gebäudeentwurf von Imre Henszlmann, während der Bauausschuß unter Berücksichtigung der Bestimmung des Gebäudes und seiner Umgebung für den Entwurf Friedrich August Stülers im Renaissancestil votierte. János Waldstein hielt mit Berufung auf Széchenyis berühmten Ausspruch das Gebäude im Renaissancestil für geeignet: "Aus der ungarischen Akademie müssen sogar die Steine verkünden: Ungarn war nicht, sondern wird sein." [12] Den Bau des Palais' begleitete Waldstein mit besonderer Aufmerksamkeit. Am meisten beschäftigte ihn die Ausgestaltung und Unterbringung der Bildergalerie [13]. Mit dem 1865 fertiggestellten Akademie-Palais wurde tatsächlich eines der schönsten öffentlichen Gebäude der Hauptstadt verwirklicht.

Die Zwillingsbrüder Ender wurden am 3. November 1793 in Wien geboren. 1806 schrieben sie sich an der Kunstakademie St. Anna ein. Thomas Ender wechselte 1810 in die Landschaftsmalerklasse von Laurenz Janscha, dem anerkannten Aquarellisten. Von da an begann er mit dem Malen von Landschaftszeichnungen nach der Natur, was ihm die Möglichkeit zu häufigen Ausflügen und Studienreisen im In- und Ausland bot. 1817 gewann er den Preis der Akademie, der ihm die Unterstützung des Fürsten Metternich eintrug. 1817-1818 war er das Malermitglied der österreichischen naturwissenschaftlichen Expedition, die die österreichische Erzherzogin Leopoldina anläßlich ihrer Heirat nach Brasilien begleitete, zum portugiesischen Thronfolger Dom Pedro. Seine dort gemalten Aquarelle kamen in die Sammlung der Wiener Akademie der Künste. Nach seiner Rückkehr hielt er sich 1819-1822 mit seinem Bruder zusammen als Stipendiat in Rom auf. 1824 wurde er Mitglied der Akademie der Künste. Zwischen 1829 und 1853 war er der Hofmaler Erzherzog Johanns. Bei ihren gemeinsamen Reisen und Ausflügen war es vor allem seine Aufgabe, sonderbare Naturgebilde und Berggipfel in Zeichnungen und Aquarellen festzuhalten. 1832 heiratete er Therese Árvay, die in Wien lebende Tochter eines Ofner Schloßbeamten. Aus ihrer Ehe gingen ein Sohn und eine Tochter hervor. 1837 ernannte man ihn zum Professor für Landschaftsmalerei an der Akademie der Künste [19].

Thomas Ender lernte Ungarn auf der Donaufahrt kennen, die er 1837 als einer der Begleiter Erzherzog Johanns auf dessen Krim-Reise von Wien bis Galatz bzw. Odessa zu Schiff machte. Die Donaufahrt gab Thomas Ender die Gelegenheit, sich mit den ungarischen Mitgliedern des Geleits Erzherzog Johanns, den Grafen Festetics, Pongrácz und Draskovich bekannt zu machen [20]. Dies erleichterte ihm mit Sicherheit seine Ungarnreisen zu Beginn der 1860er Jahre. Der Zweck der Schiffsreise war ausgesprochen, Bilder für den Verleger Hartleben von den Sehenswürdigkeiten an der Donau zu malen. 1838 erschienen dann auch in der Ausgabe Hartlebens "Malerische Ansichten der Donau in Ungarn von Theben bis Golumbacz mit Darstellungen von R. Alt, Th. Ender und C. Klette". 1839 gab Conrad Adolf Hartleben in einem selbständigen Band Thomas Enders Landschaftbilder von der Donau als Stahlstiche heraus: "Die Wundermappe der Donau oder das Schönste und Merkwürdigste an den Ufern dieses Stromes vom Ursprung bis zur Mündung". 1841 erschien dies Werk erneut. 23 Bilder von Thomas Ender aus den obigen Ausgaben übernahm Franz Weidmann 1839 für das schon erwähnte "Panorama der österreichischen Monarchie…" und von neuem für die Bände von 1840 und 1846 [21]. Herausgeber auch dieser Bände war der Hartleben Verlag, der 1844 in Pest als gesondertes Lithographie-Album Thomas Enders ungarische Bilder mit dem Titel "Magyarország festői mutatványokban" (Ungarn in malerischen Darstellungen) herausgab. In den darauffolgenden Jahren machte Professor Ender mit seinen Schülern mehrere Studienausflüge in die österreichischen Alpen und nach Südtirol. 1847 begleitete er Erzherzog Johann nach Innsbruck und auf einer Norditalienreise. Bei diesem Anlaß nahm Thomas Ender letztmalig an gemeinsamen Ausflügen mit Erzherzog Johann teil [22]. Wegen einer Umstrukturierung des Unterrichts wurde Ender 1850 aus seiner Professorenstelle entlassen. Die neunmonatige Italienreise von 1853 war wahrscheinlich das Abschiedsgeschenk Erzherzog Johanns an ihn [23].

Die Bilder Enders aus Oberungarn und Nordostungarn sind mit wenigen Ausnahmen alle in János Waldsteins Sammlung zu finden [32]. Die Bilder von Manó Andrássys Parnóer Schloß waren in Pest vom 15. September 1863 bis zum 20. Januar 1864 in der Ausstellung des Ungarischen Kunstvereins zu sehen [33]. Von einzelnen Burgdarstellungen der Sammlung begann die Ungarische Monographie-Gesellschaft 1914 Kopien verfertigen zu lassen. Diese wollte man in dem Album reproduzieren, das das Leben in den Burgen Ungarns darstellen sollte [34]. Diese Ausgabe wurde nicht verwirklicht. Ein Drittel der Bilder der Sammlung wurde im November 1922 in der Ausstellung Ungarische Landschaften der Graphischen Abteilung des Museums der Bildenden Künste in Budapest erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt [35]. Einige Bilder wurden im Oktober-Dezember 1991 in der Ungarischen Nationalgalerie, in der Ausstellung von Werken Károly Markós d.Ä. (1791-1860) als Werke eines Zeitgenossen gezeigt [36].

Der Monograph Thomas Enders, Walter Koschatzky, hält die 1853-1866 entstandenen Landschaftsbilder schon für Spätwerke [37]. Dazu gehören auch die Aquarelle der Waldstein-Sammlung, die Koschatzky nicht erwähnt. Aufgrund dieser Landschaften läßt sich feststellen, daß Thomas Ender von den Anfängen seines Wirkens bis zur letzten Periode auf gleich hohem künstlerischen Niveau geschaffen hat. Seine Maleranschauung beruhte auf nüchterner, sich kaum ändernder Naturbetrachtung.

Die Technik der Bilder ist - mit wenigen Ausnahmen - das Aquarell, ihr Material Papier. Auf den Aquarellen finden sich häufig mit Bleistift gezeichnete und nicht ausgemalte feine Details, meist Menschengestalten und Tiere. Auf der Rückseite der Zeichenblätter gibt es in 24 Fällen irgendeine Skizze, meist Bleistiftzeichnungen, und einige angefangene Aquarelle. Die Aquarelle sind auf Untersatzkarton (500 × 657 mm) montiert bzw. hochklappbar nur am oberen Rand befestigt. Es gibt auch drei sehr breite Panoramabilder, die aus drei Teilen zusammengeklebt sind (11.1, 16.1 und 16.12). Der Karton Nr. 134 ist leer ("Bild" 14.7). Die 220 Blätter sind in vier großen Mappen untergebracht, mit der Aufschrift: Waldstein János gr. a M. T. Academiának 1868.

Thomas Ender hat nur zwei von den Aquarellen signiert (9.9 und 9.13). Auf den unteren Rand des Bildes schrieb er regelmäßig den Gegenstand des Bildes auf Deutsch, mit Bleistift, in deutscher oder lateinischer Schrift, häufig abgekürzt. Oftmals benannte er am unteren oder oberen Bildrand die für wichtiger gehaltenen Sehenswürdigkeiten, das ferne Dorf, einen Berggipfel, ein Tal, oder gab zumindest die Richtung an und notierte den Namen des Besitzers des Schlosses oder der Domäne. Erkennbar hatte er versucht, die ihm fremden Namen nach Gehör aufzuschreiben. Ein Teil der Aufschriften ist später beim Umschneiden des Zeichenblattes verstümmelt worden, und einen Teil von ihnen hat der Maler selbst oder jemand anderes von neuem unter bzw. über den verstümmelten Text geschrieben.

(Kinga Körmendy - Júlia Szabó - Béla Rozsondai)